hina_chleck

Снова из переписки Самойлова и Чуковской. (Как он шутил: "Корней Чукотский и Виссарион Берлинский")
==Еще прочитал очень хорошую прозу Петрова-Водкина, вышедшую вторым изданием.(1.) Перечитал (сразу как приехал) Пастернака. Удивительная проза. Удивительная фраза, неправильная и точнейшая одновременно. Становится ясно, что «Живаго» писался всю жизнь.

После этого не удержался и прочитал первую часть новой повести Вашего соседа. У него с фразой все в порядке. И вообще все в порядке — и построение, и сюжет, и лица. Но как будто внутри всего этого подохла мышь — так несет непонятной подловатиной. (2.)

1. К. С. Петров-Водкин. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия. 2 изд. Л., 1982.
2. Речь идет о повести Валентина Катаева «Юношеский роман моего друга Саши Пчелкина, рассказанный им самим» («Новый мир», 1982, № 10).==

и вспомнилось - "Алмазный мой венец", напечатанный в "НМ", вызвал ажиотаж, народ разгадывал, кто скрывается под довольно-таки прозрачными персонажами, все обсуждали этот роман, но было ощущение какой-то усердно настригаемой ренты с литературы, имен, текстов. Притом что стиль был наособицу.
Наверное, отчасти похоже на впечатление от "Кыси", но только Толстая граждански честна, если можно позволить такой корявый оборот...
Интересно, запах подлости - одинаков везде? И как бы его можно было сформулировать? Ощущение-то обычно есть сразу.

Ввиду отмененной презентации удалось сбежать с кривенького Пречистенского переулка на Остоженку и посмотреть там две фотовыставки. (Цена, шорт побирайт, неприятно поразила: вместо бывших 15 студенческих рублей - 60, а потом и все 120 будут, когда синяя корочка уже недействительна будет, но потом было решено, что глупо жалеть, когда деньги есть). :-))
Выставка Франтишека Дртикола - ар-нуво и весь формализм 20-х годов красивых обнаженных тел, вписанных в круги, тени, свет, кубы etc, потом закономерно перетек в отсутствие живого тела вообще, а фотография также перетекла в живопись - манекен-то проще сконструировать под желаемую конструкцию, а краски намешать в нужном количестве и цвете? Крутился еще старый немой ролик на тему актуального, видимо и в 20-е годы, лесбийского щастья: лица и ужимки были весьма вульгарны. Кстати, лица многих натурщиц были "не обезображены тонкостью чувств", но автор выходил из положения просто: или убирал лицо в тень, или просто срезал его в композиции.

Про выставку папарацци 50-60-х годов можно сказать следующее: самое сильное впечатление произвели фотографии Анны Маньяни, даже больше, чем Мазина, ухитряющейся быть самодостаточной и совершенно не думающей о фотографах. Другие кинодивы ослепительны, роскошны, заманчивы, но она - некрасивая, с тонкими короткими ногами, неправильно изогнутым ртом, улыбающаяся, сумрачная, танцующая с Росселлини, закинув руку ему на плечо - притягивает взгляд больше всех остальных актрис и актеров. (фото Элио Сорчи, но на сайте МДФ их нет, к сожалению)
Из остального, IMHO, заслуживающего упоминания: фото Гульельмо Колуцци Одри Хепберн в реальности гораздо лучше, чем на сайте МДФ (уже где-то лежала в LJ?) и фото Пьер-Луиджи Пратурлона Софи Лорен (стоящей позади маленькой смеющейся толстушки) в домашнем платье в горошек с расстегнутой молнией на боку, в шлепанцах на босу ногу, на замызганных плитках пола. Она серьезно смотрит поверх толстушки в окно, расположенное слева, они обе залиты светом - почти вермеровская композиция - и прическа, лицо, фигура, ракурс, выражение, черты (как заветренное уже всеми просвещенными читателями пирожное "мадлен") вызвали воспоминание из детства: мама в детстве стоит у окна, но мне интереснее не она, а пылинки в луче света.
И стало понятно, о чем говорили: "Твоя мама была похожа на Софи Лорен".

Да, Джейн Мэнсфилд оказалась роскошной блондинкой, даже лучшей по статям, чем Анита Экберг, а Грейс Келли - очень милой и совсем... не "американской", если можно так выразиться .
( Collapse )