November 27th, 2003

Внутренняя рифма изображения

... у i_shmael'я http://www.livejournal.com/users/i_shmael/1075590.html?mode=reply

Остальным, не таким эстетам - финальная фраза Жванецкого "тщательно всех целую".

И еще нашлось (помнящие заценят): на сайте Альфа-группы, посвященном пенсионной реформе, есть игра "Принц пенсии".

Лучше поздно, чем... рано.

Про "Возвращение" Звягинцева - прочитано уже несколько толкований различной эзотеричности, желания поделиться своей эзотеричностью как-то нет (сначала надо бы узнать, что это слово точно означает) , но становится несколько смешно, когда люди долго строят гипотезы, возводят флеши и контрэскарпы, не задумываясь, что первичная посылка может быть и неверна и враг ползет совсем другими огородами?
Например, (морщась от сознания собственной приземленности и бескрылости) почему бы не попробовать побыть Вильямом нашим Оккамом?
Отец - надзиратель, вертухай - отсюда и весь стиль отношений, не предполагающий никаких обсуждений, стремится сразу сломать, подавить, даже и свою кровиночку?
Служил где-то в лагере, там вбивал в заключенных нужное воспитание, там же копил и перепадающие (отнимаемые?) матценности, храня их потом в безлюдном месте, теперь решил пустить их в дело, а чтобы не привлекать внимание - взял детей для прикрытия - потому и вернулся за ними в автобусе, чтобы выглядело как рыбалка, и потому и сворачивает все быстро, когда уже нет никого из зрителей? Лодка оказалась плохо просмолена и дала потом течь, а звук взрыва технически неграмотно отнесем на выхлоп мотора?
Теперь же прошу прощения у читателей, и скажу, что мне фильм очень понравился, но анализировать с позиций инициации, причащения, считать отца посланцем с того света и тп - как ни странно, несколько упрощенно, IMHO.
Те же, кто говорят, что "картинка" некрасива - неужели не помнят хотя бы совершенно графический четкий кадр: вид сверху косо на машину в городе через сетку навеса, тени на ней, потом монтаж - машина фронтально вписана в геометрию линий стен?

Давно обещанное про "Dogville"

к ранее написанному, надеясь, что все уже посмотрели и "авторесску" не побьют за выдачу сюжетных ходов.
Прежде всего, "при чем здесь национальность", то есть, антиамериканизм? Было бы слишком просто и даже унизительно для Триера, IMHO, зрителям считывать подобные инвективы в адрес чего-то конкретного.
Но есть к режиссеру претензии именно классически-сюжетного построения, притом, что формально он все выстроил блестяще-остраненно, и даже дрожащую камеру быстро перестаешь замечать, игра же Стеллана Скарсгорда - браконьера и Бена Газзары - слепнущего, тянет на эпитет "гениально", остальные же - только на "великолепно".
Итак, сразу становится ясно, что героиню, конечно, оставят в городке (иначе кина не будет), подбавив саспенса при голосовании (в котором должны все согласиться), потом все полюбят "светлого ангела", но после вывешивания объявления о награде в день праздника становится ясно, что "кавалеристки век недолог", вопрос в том, кто первый нарушит "перемирие". Странно несколько, что это оказывается браконьер, но задним числом объяснимо его животными инстинктами, а вот то, что все остальные жители забудут слово "милосердие" - очень внятно, и после долгих издевательств всех обитателей даже благостно-положительный рассказчик сделает звонок с целью получения вознаграждения.
Также ясно, что попытка героини сбежать в грузовичке под мешковиной, среди ящиков яблок (красота этих кадров изумительна) обернется поражением. Ну, про "кару небесную" и гибель Тома от руки Грейс - даже неинтересно.
Кстати, про отличие для происходящего в Европе - Триер бы переложил возможность вынесения наказания на зрителей, а не стал бы, наверное, так разжевывать и желудочным соком поливать.
Рецензии критиков весьма "онтологичны" и высоколобы, но тогда надо иметь и смелость признать, что все это было преподнесено режиссером в весьма банальной и предсказуемой истории?
Ушла с мыслями, что не надо бы "произносить слова только за то, что они длинные и красивые"?