January 1st, 2005

Явно не новогоднее, но зацепившее.

Трещат кузнечики в саду - сегодня жаркий день,
Из жизни в сказку я иду, и каска набекрень.
Из жизни в сказку я иду, и каска набекрень -
А что кузнечики в саду, так это - дребедень.

И перед всеми на виду шагаю я туда,
Где скоро в сказку попаду без всякого труда.
Где скоро в сказку попаду без всякого труда -
Скатилась каска в лебеду - но это ерунда.

А если захочу пройти домой, к своей вдове -
Мешает каска на пути, да пуля в голове;
Мешает каска на пути, да пуля в голове,
Да и дороги не найти в такой густой траве. Collapse )

Хочется приписать Киплингу с не совсем аутентичным переводом. Но, наверное, кто-то русскоязычный.

И зачем нужны галстухи?

Интересный взгляд на необходимость корпоративной культуры
==Их [консультантов] финансовый риск равен нулю – они могут не получить денег, но никогда не могут их потерять. Един­ственное, что они могут потерять – репутацию, то есть потенциальную возможность удержать существующего клиента и привлечь следующего. Репутация – единственный капитал, существующий в бизнесе на чужих деньгах (хочу напомнить, что медицина, юстиция, а также законодательная и государственная деятельности тоже попадают в категорию бизнеса на чужих день­гах). Поэтому совершенно понятно, что репутация защищается не менее ревностно, чем капитал. Защитными средствами первого удара как раз и являются корпоративная культура вместе с профессиональной этикой.==
http://scepticist.narod.ru/essays/Doctor.htm

Где сидит фазан конгениальности

После просмотра трех спектаклей Фоменко вживую и трех записанных - зрительный дайджест:
- абсолютно всегда конгениальны Карен Бадалов и Юрий Степанов, в зависимости от роли притягивают Рустэм Юскаев и Тагир Рахимов, остальные - крепкие актеры.
- абсолютно всегда конгениальны Галина Тюнина и Мадлен Джабраилова. Раздражают Кутеповы, особенно, Полина - все гримаски, хохотки, всплески руками, обмякание в мужских руках и тембр голоса - "одинакие", как автоматы газировки в детстве. Есть за 3 коп, есть за 1 коп, но не более.
- Каменькович ("Двенадцатая ночь" и "Как важно быть серьезным") и Женовач ("Месяц в деревне") показали даже более стройные спектакли, чем мэтр. A part - мог бы и Тенесси Уильямс написать эту пьесу: молодой, ничего не подозревающий, разночинец на дачной вакации - и летние страсти вокруг него?

"Египетские ночи" были сильны первой частью, но хуже во второй - клеопатровской, "Семейное счастие" - много находок, но толстовские прописи и игра Кутеповой все же заставляли вспомнить эпиграмму Некрасова про Ан.Кар.
Толстой нам доказал с уменьем и талантом,
Что женщине не следует гулять
Ни с камер-юнкером, ни с флигель-адъютантом,
Когда она жена и мать.

"Война и мир" уже были руганы ранее.

- "Одна абсолютно счастливая деревня" - очень хороша, но и текст Вахтина здесь великолепен и необыкновенен.
Очень жаль, что снят спектакль "Шум и ярость" Женовача. Бенджи-Степанов, толстый, лысоватый и некрасивый, мог бы заставить даже призадуматься о собирании открыток артиста в отдельную конфетную коробку.

Все, естественно, IMHO.