hina_chleck

Бормотанье красных петухов на крыше,
Тень ночная надвое расколота;
Облако тревожным блеском вышито
Над зубцами черными и желтыми.
Жаркий сон склонился над уснувшими,
Красный сон приснится пробужденному,
От истомой дышащих подушек
Поднятому частым перезвоном.
Перепуганную ветер гнет осину,
Розовым платком ее полощет,
Петушиный гребень к звездам кинут,
Яркий хвост по улице, на площадь!...
     До утра ли распаленным крыльям веять,
     Красно-дымными слезами снегу плакать!
          Ширятся серебряные змеи
          И хватают яростные лапы.

1923 год

via http://lucas-v-leyden.livejournal.com/129279.html

== «У Е. Н. Волчанецкой – неудача. Книгу ее, совсем уже готовую, Политотдел Госиздат’а не пустил в продажу потому, что в ней «слишком много Бога» (это – буквальное выражение)
Зато у нее удача в другом отношении: она поступила на службу в Госиздат корректоршей и получает втрое больше, чем прежде; и паек за ней сохранили».
В результате тираж книги, за вычетом обязательных экземпляров, остался на складе издательства; последний документ, относящийся к его судьбе – служебная записка в торговый сектор Госиздата конца осени 1923 года: «Настоящим подтверждаю распоряжение Н. Л. Мещерякова о том, что книга Е. Волчанецкой «Серебряный голубь» продаже не подлежит». Вероятно, большая часть тиража была уничтожена.
... «Дорогой товарищ,
к сожалению, остатки сведений о моих стихах и отзывах о них крайне скудны, а у себя в настоящее время я не могу найти никаких, дополняющих эти остатки, источников. Поэтому посылаю Вам очень мало и прошу быть снисходительной к этому малому, с 27-го года туберкулез легких совершенно выбил меня из колеи, и творческой и вообще трудовой».
В 1941 году у нее неожиданно (после почти двадцатилетнего молчания!) выходят две детские книжки, одна из них – в соавторстве с Валентиной Донниковой. После этого свидетельства о ней исчезают до самой смерти, наступившей в 1956 году.==

http://www.xlegio.ru/navy/ancient-ships/the-trireme-sails-again/

Хорошая статья про строительство трирем.
В мире науки. Июнь 1989, стр. 56-64 (Scientific American 261, April 1989, pp. 68–75)

Выводы:
- нельзя переносить представления и современные реалии на прежние времена (что практикуется иногда историками).
- одних литературных и эпиграфических, а также отраженных в произведениях искусства данных недостаточно.

Следствие: вместо поиска причин, почему нечто могло-не могло быть, и проведения расчетов по умозрительным моделям предпочтительнее провести эсперимент.

http://hbar.phys.msu.ru/gorm/ahist/hellen/hellen.htm - закладка на почитать.
Эллинистическая техника
Сб. стат. под ред. акад. И.И. Толстого. Изд-во АН СССР, М., Л., 1948

Пока что инфа
==Грани камней обрабатывали при этом следующим образом. Вдоль кромок граней оставляли полоски, которые должны были плотно прилегать к таким же полоскам соседних камней и образовывать с ними швы. Эти полоски тщательно выравнивали. Все пространство между полосками несколько углубляли для того, чтобы камни не соприкасались с такими же плоскостями соседних камней. На лице камней, наоборот, все пространство между полосками оставляли выпуклым и выравнивали его лишь после установки камня на место. В эллинистическую эпоху так же широко распространен был и другой способ отделки лица квадров. Намеренно оставляли лицо квадров шероховатым и не сглаженным (кроме кромок) — оно приобретало тот вид, который называется в настоящее время "рустикой".
... Барабаны колонн обрабатывали примерно таким же образом. Вдоль окружности их верхней и нижней поверхностей оставляли гладкие полоски, которые должны были соприкасаться с такими же полосками смежных барабанов и нести всю тяжесть нагрузки; всю же поверхность между полосками углубляли и оставляли шероховатой.1 Здесь проделывали углубления для пиронов, при помощи которых отдельные барабаны скрепляли между собой. Каннелюры обычно намечали только на верхнем барабане у капители. После установки всех барабанов на место от этих наметок проводили линии по поверхности всей колонны, после чего уже производили выемку дорожек. До установки на место производили также обработку украшенных орнаментом архитектурных частей.==

То есть опора была не по плоскости, а по линии, причем выходит, что греки без формул сопромата знали:

==1Полосок этих было совершенно достаточно для того, чтобы вынести тяжесть верхних частей постройки. Современные исследователи вычислили, что поверхность нижних барабанов колонн Парфенона равняется 17584 см2, тяжесть же остальных барабанов колонн, антаблемента, потолка колоннады и крыши составляла примерно 135 230 кг. Таким образом на квадратный сантиметр приходилась нагрузка примерно в 8 кг, тогда как предельная нагрузка на мрамор равняется от 200 до 500 кг на квадратный сантиметр.14==